他沉默片刻，抬手，輕輕拂去她發梢上不知何時落下的灰塵。

“因為有人開始相信，信是真的。”他說，“也因為我不想再一個人收信了。”

窗外，晨光初現。

城市還未醒來，但某種東西，已經在悄然改變。

次日，晨光尚未鋪滿城市天際線，一則新聞已如野火燎原，在文化界與影視圈同時炸開。

“抗戰平民記憶影像化”倡議書由秦昊牽頭，聯合七所高校歷史系與電影學院共同發布。

聲明中明確提出：以陸知微創作的《孤島1943》為首個示范項目，啟動一項跨越學科、貫通口述史與影像藝術的文化搶救工程。

“這不是虛構。”秦昊在接受采訪時聲音低沉卻堅定，“這是被時間掩埋的真實。而陸知微先生，是唯一能聽見那些沉默者心跳的人。”

消息傳出，輿論嘩然。

學術圈震動于其史料價值，業界則震驚于一個網劇編劇竟成國家記憶工程的“執筆人”。

更有媒體翻出陸氏集團背景，稱這位曾被譏為“家族恥辱”的富三代，如今正以另一種方式，重塑一個時代的靈魂。

與此同時，老吳在攝影棚當眾宣布：他將親手沖洗三卷《暗線》審訊戲原始膠片母版。

一卷封存中國電影資料館，一卷移交上海檔案館，最后一卷，則送往dread——陸知微名下那家起初無人看懂、如今卻被視為“夢境中轉站”的神秘制作公司。

“數碼會壞。”他拍著肩上的老式膠片盒，眼神固執如鐵，“但銀鹽能活一百年。我要讓三十年后的孩子們知道，有些眼神，不是演出來的，是‘來過’的。”

程墨也正式獲準進入核心創作組，著手籌備紀錄片《誰在書寫歷史》。

他不再只是旁觀者，而是成為這場“記憶遷徙”的記錄者。

鏡頭對準陸知微的手稿、夢境筆記（經允許節選）、以及劇組演員在無劇本狀態下即興流淚的瞬間。

他忽然明白，自己要拍的，不是一部行業紀錄片，而是一場關于“真實”的哲學審判。

當晚，《暗線》全劇上線收官，評分飆升至98，全網刷屏“我們欠這段歷史一場正式的告別”。