“這些圖畫都是這些修建皇陵的工人，無聊畫上去的，不算正規，主要是記錄了一下他們在此地生活的日常”。

胡軍也在打量著壁畫，側頭笑著對宋洋洋說道。

“主家專門繪畫的墻壁不允許記錄，主家限定以外的墻壁就可以隨便畫，這些有拿石塊畫的，有的是拿燒過的木炭畫的”。

“這些人在這里不知道哪一天會出去，修建完成是否還有命活著出去，有畫對家人思念的祈禱畫，有對渴望活下去的畫”。

“畫的人多了就顯得雜亂，而且每個人的繪畫水平也不一樣，想要表達的意思也不一樣，這些前來做苦力的工人大多都是不識字的，只有靠這種方式來表達想要說的話”。

胡軍挨個壁畫看著，邊看邊給大家講解。

“你看這個壁畫，一排排的小人扛著石板，木材，旁邊的這個畫的則是建工，這幅壁畫累的人在旁邊歇會，建工上去督促”。

“那這副話呢”。影指著一幅壁畫詢問道。

“這幅壁畫，是幾個工人結拜焚香祭拜天地，沒有香，用的是枯木炭火，當時的年代很是看重這種結拜異性兄弟的，最經典的就是，兄弟如手足，女人如衣服”。

“當時的年代戰亂，死的大多數都是男人，男女比例嚴重傾斜，女人到了十多歲以后就要交納口糧稅，很多家庭都是多生孩子”。

“地需要種，而且生女孩早晚要嫁人，當時的年代講究的說法，嫁出去的女人猶如潑出去的水”。

“而且當時的女人體弱幼小，沒有男人力氣大，男人要是戰亂中死了，家里就斷了根，這是罪過，當時漢末年代講究的不孝有三無后為大”。

“以孝順治國理政的朝代，多是重男輕女”。

胡軍給大家講解這漢末時期的人事風俗，眾人也都是邊看壁畫邊認真聽著。

“走吧，這里的壁畫沒什么好看的，都是一些底層的苦命人在祈禱，基本上都沒有實現”。

胡軍向前走去，邊走邊對著眾人說道。

眾人聽后也不再繼續看下去了，確實沒什么意思，這里一幅那里一幅的，沒有連貫性，看著不知道壁畫的含義，而且還有人在兩幅壁畫空位置后加入壁畫。

一路向前走去，走了大概150米距離的時候，兩側墻壁的壁畫就工整了許多。

壁畫上繪制的是在大山之中，組織人員進入其中，將這些人隱蔽在其內，砍伐樹木，搬運石頭，挑水，挖山洞。

山上的法師在祭臺上焚香祭天做法，祈禱著什么。

“當時最有名的祭壇做法就是諸葛亮啦，當時他在七星臺上做法借東風”。

胡軍一路走過看著墻上的壁畫，笑著為大家講解。

“前方的是香案做法，主要是求風調雨順，畢竟如此多的工人每天吃喝馬嚼都需要糧食”。

“一個天旱，糧食物件都會上漲，封地內產出糧食量少了，就得到中原花高價去購買”。

胡軍為大家一一講解著說道。

劉海濤覺得這胡軍挺厲害啊，對朝代挺有研究，這墓也不算白下啊。

劉海濤下來主要就是為了探險，考察而已，順便搞點漢白玉之類的，有就弄點，沒有也無所謂，畢竟空間需要玉石。

他對于這些歷史不太了解，看書的時候也是圖一個樂呵，看著有意思就行。