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月色透過雕花木窗，在書房光滑的地板上投下斑駁的清輝。萬籟俱寂，唯有遠處隱約傳來的梆子聲，提示著夜的深沉。

蘇喆赤足走在微涼的地板上，沒有發出絲毫聲響。他如同一個幽靈，融入這片寂靜之中。外間迎夏平穩的呼吸聲依稀可聞，并未被驚動。

他徑直走到書案前，目光落在那些王氏送來的藏書之上。白日里，他已粗略翻看過，多是些常見的金石考據、畫論評述，雖有一定價值，但若想憑此在茫茫人海中定位一幅失蹤多年的古畫，無異于大海撈針。

王氏的催促，錢嬤嬤那探究的眼神，都讓他明白，他必須拿出更實質性的東西。僅僅依靠“寂雪”硯作為引子還不夠，他需要提供一個更明確的方向，一個能讓王氏手下人著力搜尋的目標。

而線索，往往藏在細節里，藏在那些不被注意的邊角注釋、私人筆記，甚至是相互矛盾的記載之中。

他沒有點亮燭火，憑借過人的目力和對書房布局已然熟悉的記憶，精準地抽出了幾本書。這些并非那些裝幀精美的主流畫論，而是一些紙張更顯陳舊、甚至有些冷僻的雜記、地方志和前人未刊行的鑒賞手札。

他盤膝坐在月光照不到的角落陰影里，就著透窗而入的微光，開始快速而專注地翻閱。

指尖劃過泛黃脆弱的紙頁，發出極其細微的沙沙聲。他的眼神銳利如鷹，大腦飛速運轉，過濾著海量的信息。來自不同世界的知識儲備在此刻交融，權謀界的邏輯推演，魔法界的符號解讀，甚至末世對細節的極端關注，都化為了他此刻解密的能力。

他不再局限于尋找直接提及“林泉”或“千峰寂雪圖”的記載，而是開始關注所有可能與林泉同時代、同地域的畫家、收藏家、甚至裱糊匠人的相關信息，關注那個時代書畫流轉的渠道，關注所有關于“終南山”、“秦州”一帶的物產、交通、乃至傳說。

時間在寂靜的翻閱中悄然流逝。

忽然，他停留在了一本名為《南山客隨筆》的殘破手抄本上。這本書作者不詳，內容多是些道聽途說的逸聞趣事，文筆粗疏，在正經藏書家眼中不值一哂。但蘇喆卻在一段關于前朝某位落魄宗室子弟的記載中，看到了一句看似無關緊要的話：

“……其人性喜邀游，尤愛終南奇峻，嘗于山中偶遇一隱士，觀其作畫，氣韻生動，迥異凡俗，疑是林泉之流。后宗室敗落，所藏書畫盡數散佚，多流入江南商賈之手……”

林泉之流？流入江南商賈之手？

蘇喆的心臟猛地一跳！這是一個全新的，從未被主流記載提及的方向！

主流記載多聚焦于林泉畫作被宮廷或達官顯貴收藏，而后毀于戰亂或深藏內府。而這本不起眼的雜記，卻提供了一個可能：有林泉的畫作，因其賞識者（落魄宗室）的特殊性，并未進入主流收藏體系，而是流落到了民間，更具體地說，是可能流向了商業繁盛、收藏之風熾熱的江南！

他立刻起身，又找出幾本關于江南書畫收藏和商賈記錄的書籍，快速交叉比對。

在另一本《江寧織造與書畫源流》的附錄中，他找到了一條模糊的記載，提及明末清初，確有北方一批珍貴書畫因戰亂和舊主凋零，被嗅覺靈敏的江南徽商集團低價收購，秘藏起來，以待升值。

線索逐漸清晰，指向了一個明確的地域——江南。