線索指向了一段無疾而終的舊日情愫，但那幅具體的畫作依舊杳無蹤跡。安墨檢索了所有可能公開的渠道，甚至嘗試尋找那位“阿蕓”的后人，都一無所獲。時間過去太久，那段往事似乎已被徹底掩埋。

“或許，李老先生希望的‘對的畫’，并非指原畫本身。”陳默沉思良久后說道，“畫作可能早已損毀或遺失，但他的情感寄托在了這個畫框上。他希望這份情感能被理解、被安放。”

他看向蘇曉：“能根據你感知到的情感碎片，嘗試‘描繪’出那幅畫可能的樣子嗎？不需要具體的筆觸，更多的是那種意境和感覺。”

蘇曉有些猶豫：“我可以試試，但我不是畫家，只能描述感覺……”

“這就夠了。”陳默已經有了想法。他請安墨根據蘇曉的描述——“雨夜、離別的巷口、撐傘的女子背影、空氣中彌漫的惆悵與未盡之”，結合那首《致阿蕓》小詩的情感和那幅模糊的報紙插圖的構圖，生成了一幅高度抽象的數字畫作。

畫面上沒有清晰的輪廓，只有朦朧的色塊與流動的光影：灰藍色的雨幕，昏黃迷離的巷燈，一個由柔和光點勾勒出的、漸行漸遠的撐傘背影，整個畫面籠罩在一種克制的悲傷與溫暖的懷念之中。

接著，陳默聯系了李婉，沒有直接給出答案，而是邀請她再次來到雜貨店。

李婉到來時，臉上帶著期盼與不安。陳默將那個空畫框和打印出來的抽象畫放在她面前。

“李女士，”陳默語氣平和，“我們無法找回那幅物理意義上的原畫。但我們相信，我們找到了您父親留在這個畫框里的‘畫’。”

他示意蘇曉將她感知到的情感故事，以及他們基于此的推測，娓娓道來。當聽到“阿蕓”這個名字和那段充滿遺憾的離別時，李婉的眼眶瞬間紅了。

“阿蕓……我好像……小時候聽父親酒醉后模糊地提起過這個名字……”她喃喃道，手指顫抖地撫摸著那張抽象畫，“所以，父親珍藏的不是畫框，是……是這份沒能說出口的告別和持續了一生的惦念……”

陳默點點頭：“我們認為，‘對的畫’，不是某一幅具體的畫作，而是能承載并表達這份情感的意象。這幅數字圖像，是我們基于情感回溯生成的。您可以選擇用它，或者……由您自己，來為這個畫框填入最終的‘畫意’。”