揣著手機的掌心微微發汗，既興奮又有些恍惚，仿佛還在做夢。

換寶結束，蘇遠文和喬山水馬上就告辭而去。

我沒走。

孫永軍也沒有告辭的意思，依舊穩穩地坐在沙發上，和趙老爺子閑聊著。

“你還不走？想留下來蹭飯不成？”趙奕彤的聲音冷不丁從身后傳來。

她斜倚在鎏金雕花沙發上，猩紅的指甲有一下沒一下敲打著扶手上的琺瑯彩紋飾，鉆石腕表在腕間折射出刺目的光，眼神中滿是不滿。

“孫永軍留下來你不說，我留下來就是蹭飯？”

我差點被她氣死，也沒理她，拿著那一幅張大千的畫，來到了趙老爺子面前，壓低聲音期待道：“趙老，這畫的厚度是不是有點不對勁，不會下面還有一幅畫吧？”

既然財戒鑒定另有乾坤，我就這么懷疑了，因為在藝術的長河中，諸多畫家為了妥善保存珍貴畫作，常采用獨特的“障眼法”，將心儀之作貼于普通畫作之下。

這般做法，一來可巧妙躲避災禍、戰亂等外界威脅，二來能減少珍品直接暴露帶來的損耗風險。

有這么一個故事：動蕩的二戰時期，歐洲大陸戰火紛飛，無數藝術瑰寶危在旦夕。一位不知名的收藏家，擁有一幅價值不菲的文藝復興時期畫作，為保其周全，他尋來一位技藝精湛的裝裱師。

裝裱師憑借高超手藝，將這幅珍貴畫作小心翼翼地粘貼在一幅描繪鄉村田園風光的普通油畫背后。

那田園畫筆觸質樸、色彩平淡，毫無出奇之處，卻在關鍵時刻成了珍貴畫作的“保護傘”。

戰火蔓延至收藏家所在城市，敵軍四處搜刮搶奪藝術品，然而面對這看似普通的田園畫，他們毫無興趣，珍貴畫作因此逃過一劫，靜靜隱匿在那層普通畫面之后，直至戰爭結束才重見天日。

而在藝術收藏界，也流傳著這樣一段驚心動魄的故事：一位資深藏家聽聞，在某偏遠小鎮的破舊古董店里，有一幅畫透著神秘氣息。

他趕忙奔赴小鎮，在古董店昏暗的角落里找到了那幅畫。