《解構與重構：粵語詩歌中的現代性鄉愁鏡像》

——以樹科《返唔去嘅屋企》為考察中心

文\\一

在全球化進程加速的21世紀，漢語詩歌寫作正經歷著前所未有的語實驗與地域性突圍。樹科創作的粵語長詩《返唔去嘅屋企》恰如一枚棱鏡，既折射出嶺南文化基因的獨特光譜，又以極具痛感的語肌理解構了城市化進程中的集體鄉愁。這首創作于2025年穗城珠江畔的作品，通過方詩學的在地性書寫，在\\\"石屎森林\\\"與\\\"青山裙裾\\\"的意象對峙中，構建起后現代語境下的精神返鄉圖譜。

一、方詩學的本體突圍

詩歌開篇即以\\\"卅三層三號\\\"的精準空間坐標，將讀者拋入垂直城市化的物理困境。粵語特有的量詞系統\\\"卅\\\"（三十）與\\\"層\\\"的疊加，在音韻層面形成齒音爆破的阻滯感，恰似電梯鋼索在摩天樓宇間的摩擦震顫。這種聲韻特質暗合黃遵憲\\\"我手寫我口\\\"的方詩學主張，正如《人境廬詩草》將客家山歌融入近體詩的嘗試，樹科在此實現了現代城市經驗與粵語聲腔的有機化合。

\\\"心水屋企\\\"作為全詩核心意象，其語義張力遠超普通話\\\"理想家園\\\"的對應翻譯。粵語\\\"心水\\\"兼具\\\"心意所屬\\\"與\\\"風水堪輿\\\"的雙重內涵，既指向個體的情感認同，又暗含傳統聚落的空間倫理。當這種雙重性遭遇\\\"硬殼洋灰\\\"的現代性覆蓋，便產生劇烈的話語沖突：詩人目睹\\\"青山裙裾\\\"被混凝土禁錮，如同目睹廣府鑊耳屋的飛檐被玻璃幕墻肢解，這種視覺暴力在\\\"村村通\\\"的政策話語中顯得尤為吊詭。

二、解殖視野下的空間政治