《暗夜繅絲：論＜黑色嘅舞蹈＞的粵語詩學建構?》

文\\阿蛋

在當代詩歌的版圖中，方詩始終以其獨特的地域文化基因與語表現力占據著不可忽視的位置。樹科的《黑色嘅舞蹈》以粵語為載體，將粵北韶城沙湖畔的夜色編織成充滿張力的詩行。這首詩作打破了傳統詩歌的語桎梏，在方的獨特韻律與意象營造中，構建起一個既私密又具有普世意義的詩意空間。當我們深入剖析其文本肌理，不難發現，這不僅是一首描繪夜色的詩歌，更是一場關于語、時間與存在的哲學思辨。

一、粵語方的詩性重構

粵語作為中國南方重要的方體系，承載著嶺南地區獨特的文化記憶與情感密碼。在《黑色嘅舞蹈》中，樹科對粵語的運用并非簡單的方堆砌，而是通過詩性重構，將粵語的音、形、義轉化為具有強烈表現力的詩歌語。“挨埋夜嘅七彩，天際偷渡咁”中的“挨埋”“偷渡”等粵語詞匯，既保留了方的鮮活質感，又賦予其隱喻性的詩意表達。這種語的運用，讓詩歌在地域文化的基礎上，獲得了更廣闊的審美空間。

中國古代詩歌中，方的運用早有先例。劉禹錫的《竹枝詞》便是以巴渝民歌為基礎，融入當地方，創作出具有濃郁地方特色的詩歌。“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。”其中“晴”與“情”的諧音雙關，正是利用了方的語音特點。樹科的《黑色嘅舞蹈》同樣深諳此道，通過粵語的獨特語音與詞匯，構建起獨特的詩歌韻律與節奏。“噈似系斑斕自己嘅繅絲：起頭啲啲啲啲啫，纏纏綿綿”，“啲啲啲啲啫”的重復使用，不僅模擬了繅絲時細微的聲響，更形成了獨特的節奏感，使詩歌在閱讀時仿佛能聽到時間流逝的聲音。

方的運用還賦予了詩歌獨特的情感溫度。粵語中特有的語氣詞與詞匯，如“噈”“啫”等，讓詩歌充滿了生活氣息與情感張力。這種語的運用，使得詩歌不再是高高在上的藝術作品，而是與讀者的日常生活緊密相連，引發強烈的情感共鳴。

二、意象的隱喻與象征

《黑色嘅舞蹈》中充滿了豐富而獨特的意象，這些意象猶如暗夜中的星辰，照亮了詩歌的深邃意境。“繅絲”作為核心意象貫穿全詩，將夜色的變化比作繅絲的過程，從“起頭啲啲啲啲啫，纏纏綿綿”到“陣間噈織咗灰嘅絲絨巾”，生動地展現了夜色逐漸濃郁的過程。繅絲這一意象不僅具有視覺上的美感，更蘊含著時間與勞作的隱喻。它讓我們聯想到古代女子繅絲的場景，時間在絲線的纏繞中悄然流逝，而夜色也在這一過程中逐漸籠罩大地。

“灰嘅絲絨巾”“地平線個邊嘅黑”等意象，則進一步強化了詩歌的視覺與情感張力。灰色與黑色的運用，營造出一種壓抑、深沉的氛圍，暗示著某種未知的力量正在悄然逼近。這種色彩的選擇，與中國傳統詩歌中“日暮蒼山遠，天寒白屋貧”（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）所營造的意境有著異曲同工之妙，都通過色彩的對比與渲染，表達出詩人內心的孤獨與迷茫。

“光，光，光”的重復呼喊，與逐漸消逝的光明形成強烈對比，象征著希望的逐漸破滅。這種意象的運用，讓我們不禁聯想到艾略特《荒原》中對現代文明的反思，光明的消逝暗示著人類精神世界的荒蕪與迷茫。在《黑色嘅舞蹈》中，樹科通過對光與暗的意象處理，表達了對時間、生命與存在的深刻思考。

三、時間與空間的詩意表達

詩歌中對時間與空間的描繪，展現了樹科獨特的藝術視角。從“起頭啲啲啲啲啫”到“灰錦越多，灰噈越重”，時間在繅絲的過程中被具象化，仿佛可以觸摸到時間的流逝。這種對時間的詩意表達，與博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中對時間的哲學思考有著相似之處。博爾赫斯將時間比作一座迷宮，而樹科則將時間編織成絲線，在詩歌中展現了時間的流動性與不可捉摸性。