拍完《星際穿越》就暫停科幻電影，除非之后的特效技術能夠讓一個1500多人的特效團隊在一年左右時間里展現一個無比真實的、浩瀚的太空、外星，把電影周期壓縮在兩年之內，要不然周期就太長了。

是貫穿全片，而不是區區一兩個鏡頭，也不是重復老在那幾處背景里打轉。

《明日邊緣》實拍，場景在地球上，《火星救援》就一個火星地面的和星空的特效。

《星際穿越》同樣沒有太復雜的特效。

確定好初稿之后，唐安沒有急著繼續劇本的創作，擺在面前的還有一個關鍵的問題。

諾蘭當初是使用70mm膠片imax拍攝，最后目前國內基本沒有電影用到70mm的膠片。

其實就算用70mm膠片拍，國內也只能有數字imax、普通數字、35mm膠片版、幾個版本。

至于70mm膠片imax，國內的銀幕加起來只有5塊。

膠片imax全球都幾乎沒有多少，imax公司正在全球推廣imax數字化，成本更低。

中影數字研發的華國巨幕也都是數字巨幕。

就算放眼全球，擁有70mm膠片imax放映設備的電影院不足3%。

拍的再好也是白搭，放映條件跟不上。

不過70mm膠片拍出來的和35mm膠片拍出來的就算放到數字max和巨幕上放映還是有一些差距的。

畢竟片源質量更高了，多少會好點。

但是播放設備達不到要求，無法100%展現電影的效果。

到底怎么權衡，或者使用數字拍攝。

《火星救援》使用的是4k數字攝影機拍攝，如今好像米國已經研制出了6k數字攝影機。

35mm膠片拍出來的是4k，做完后期差不多就是3.5k。

4k攝影機拍攝出來做完后期也沒有4k，《火星救援》哪怕后期做到及其精細，也只有3k，但是普通觀眾幾乎分不出來。

6k數字攝影機拍出來的成片經過后期壓縮之后已經能達到4k，比35mm膠片還要清晰。

但是國內4k數字放映設備又沒有多少，依然是徒勞。

70mm膠片imax是最好的選擇，不過沒有攝影機，全球都只有5臺，能不能租來都是個問題。

甚至說同一種設備、銀幕，放映出來的效果也不一樣，可能是投影儀的鏡頭、燈泡等等各方面的問題。

不光考慮設備，電影本身適合與否也要考慮到。

不同的電影對于畫面要求不一樣，《火星救援》大部分都是數字拍攝，也有一部分使用膠片拍攝。

太多問題了，還有3d和2d的選擇，這些唐安一個人無法做決定，今天把天宮異彩藝術總監肖陽、劇組藝術指導葉錦田以及燈光、攝影各組組長都找了過來，在會議室研究了一下。

雖然沒有分鏡頭腳本，不過在座的都是專業的，看完整個劇本初稿就能知道電影整體的風格。

葉錦田首先說道，“唐董，這部片子背景是在末世，前期整體畫面的風格應該會比較灰暗，哪怕是租到了6k數字攝影機，效果都不會比35mm膠片成片的效果好多少。”

攝影師張禮點點頭，“老葉說的沒錯，數字圖像和模擬圖像現在還是有差別。”

唐安問道，“調整整體環境燈，加上后期光線的調整，有沒有可能做到差不多的效果？”

肖陽搖搖頭，“室內的話多花個把月時間，能做到接近，也僅僅是接近的程度，但是室外幾乎不可能，除非外景都在攝影棚用藍幕。”

“那就排除數字攝影機了。”

既然真的不行，唐安也不再糾結了，當即拍板。

如果拍《變形金剛》這種類型的大片，數字、膠片幾乎沒有差別。

《火星救援》雖然火星地面都是土黃色，但是為了讓整個片子給觀眾的感覺是積極的，不會讓觀眾有悲觀情緒，整體上色調都是比較明亮的。