鑲，行里叫鑲活，也就是書畫最外圍的那圈裝飾。

普通的鑲是在畫的外側粘貼一圈5厘米寬的鑲料，這鑲料可以是紙，也可以是布，顏色紋樣，看物主喜歡。

而齊鳴這幅是另一種鑲嵌手法，它是將整幅畫鑲嵌在了一卷綢布上。而那幅畫，則被藏在了原畫和綢布中間的空隙里。

所以當唐師傅用刀小心的割開綢布和原畫的粘連處，那幅藏畫便直接露了出來。

“唉，可惜了，還以為能給你們露一手，表演下揭畫的。”唐師傅難得的開了個玩笑。

幾人笑過后，便都湊了過去，看起了這幅畫。

這是幅水墨山水畫，但齊鳴感覺這畫上的山水跟他看過的大部分山水都不同，透著股細膩。

咱們華夏的畫家，畫的水墨山水，往往是大山大河，大片留白，以體現一種云蒸霧裊，氣勢磅礴的感覺。

這其實和當時流行的風格有關，更和畫家身份有關。今天咱們稱他們是畫家，但放在古代，畫畫真的只是他們的愛好，頂多算個副業。

例如號稱六朝丹青的顧愷之，他是東晉貴族出身，曾任參軍、散騎常侍等職，本職是個將軍。

還有唐代田園詩，文人畫的開創者，號稱詩畫雙絕的王維，人家是進士出身，官至尚書右丞，正四品，是尚書省的3把手，權勢滔天。

這種例子數不勝數，畫畫對他們來說只是抒發情感的一種方式。而他們的身份地位眼界，也決定了他們筆下的山水自帶了一種大氣。

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