臺座表面勾勒了水紋的痕跡，臺座上也有零星的亂石水草，以及幾條小魚。而烏龜則是低頭閉目，四肢動作略有差異，似乎是在游動一樣，姿態悠閑愜意。

似乎是在地上放了不短時間，又好像這銅器的保存就不好。臺座上沾了不少青草泥土，原本外表的鎏金工藝也被磨掉不少，即便殘留了金漆的表面也被泥垢灰塵覆蓋，陳舊又破敗。

龜背側面有明顯的凹陷，底座上的石頭水草也有彎折和斷裂后留下的斷口。

齊鳴稍稍一想就明白為什么沒人看得上這銅像了，并不是它破舊也不是它不夠精美。而是常人理解中這種銅雕就不存在！

華夏的銅像歷史極其悠久，鑄造工藝繁雜，但主題是永痕的。

其一，是佛像，主要集中在漢唐宋。

其二，實用器，這個各個朝代都有，例如汗宮燈，唐的燈盞，當然最出名的就是商周的青銅器，流傳到今天的每一件都是國之重器。

其三，道家人物，這主要流行在宋代。

縱觀整個華夏史，銅器歷史，以動物為主題的少之又少。戰國時期倒是留下了一尊銅牛。但那是青銅器。而眼前的明顯是黃銅。

還有一個原因，大小！

黃銅是重要的銅幣原料。華夏銅資源并不豐富，所以歷朝歷代都是禁止鑄造銅器。現今流傳下來的明清銅像大多都是成人巴掌大小，就是這個原因。

而這件銅像，太大了。它的大小和造型，更像是某個老總辦公桌上用來鎮宅的裝飾品。

但這可不是什么裝飾品。