德綿堂現在的格局就是一個小型的私人博物館，地下一層地上兩層的設計，建筑面積也有小兩千平。

        地下一層是車庫和倉庫，地上一層前方是帶小院兒的居所，后面一半則是陳列廳。

        陳列廳的上方還有一層工作室。

        大家來到陳列廳里，這里一水的明清家具，都是非常重要的“標準器”，當年王時襄老爺子為了給肘子港島之行壯膽，轉讓給他的。

        在黃楊和紫檀萬字紋畫桌上將帶來的卷軸攤開，周至說道：“就是這個了。”

        “怎么這么新？”俞斌一看就感覺古怪：“不是說這是明代的嗎？”

        “老俞你就別說外行話了。”馬爺已經湊到了桌前：“畫卷如新的古畫多了去了，故宮里邊董其昌、文徵明、唐寅，不少作品成色看著都很新。”

        “比如文徵明的《春山煙樹圖》，沈周的《獨游孤山圖》，因為歷代傳承者的珍惜和修裱手法的高明，畫卷之新讓人難以置信。”

        “這畫其實到手的時候也挺慘的。”周至笑道：“我數了一下，斷裂有三百零七處。但是運氣很好的是沒有一點蟲蛀，而且從上一次修復好到我得手時，基本沒有打開過，所以雖然裂了，但是沒有什么缺損，就是要多花些心思補好。”

        “肘子這手藝，完全可以來故宮工作了！”啟老摸出放大鏡：“這絕對是揚派大工的水準了。”

        王老爺子則沒有拿工具，而是先審視畫卷的題跋，用印，研究畫面的主題，運筆，總之就是和啟老相反，一個先看細節再漸漸到整體，一個則先審視大局在逐漸精細。

        當然這個沒有什么優劣之分，純粹是習慣使然。

        馬爺和林婉秋當然也不會放過這么重要的學習機會，徐渭和陳淳的真跡極為罕見，都是各大博物館的最重要藏品，等閑難得對外布展，就算館內的工作人員，一生也難得見到幾回。

        有機會能夠近距離仔細揣摩一回，身邊還有兩位高人給你指點，這樣的機會實在是太難得了。

        這個畫卷其實是前人收集了兩人的冊頁作品，然后依次拼到一起，加上三位名家的跋文，做成一個長卷軸的。

        從內容來分析，文徵明的那一篇最早應該是和陳淳的三個冊頁在一起的，后來到了王世貞的手里，在文徵明的后面續跋了一篇。

        到了袁枚得到它們的時候，陳淳和徐渭已經成了“大寫意雙子星”，因此應該是袁枚將自己收藏的徐渭的冊頁也找了出來，完成了這篇卷軸，并且寫上了自己的跋文。

        因為袁枚在跋文里提到了好友李方膺，推許他是陳淳和徐渭的繼承人，后人在意圖將這個冊頁隱藏起來的時候，鬼使神差地用了李方膺的畫來掩蓋。

        六個冊頁都有剪裁的痕跡，這是裝裱時為了整齊造成的，但是都保證了畫面的完整，全部是一尺二乘兩尺的大小。

        陳淳的三幅分別是《游雁蜀葵圖》，《多子圖》，《漁翁眺雨圖》。

        《游雁蜀葵圖》是一只大雁在蜀葵花枝下自由自在地游泳，神奇地是陳淳將大雁身下水底的游魚水草，大雁本身和腳掌處水面的波紋，以及大雁上方的蜀葵花枝，三者的立體透視關系表現得恰到好處，將畫家對畫面超強的掌控力，酣暢淋漓地表現在了大寫意的信筆揮灑當中。

        《多子圖》是一幅折枝花卉圖，畫的是一枝石榴，細小的枝葉間，露出兩個并蒂裂口的石榴果。

        一只黃鸝站在樹枝上端詳著一個石榴的裂縫，似乎在選擇從哪兒下嘴。