“第一種方法很繁復，也很考驗功力，但是書寫出來的字，更加符合晉人講求風骨氣韻、唐人講求氣度豪邁的審美情趣和格調內涵，這才是晉唐筆法。”

        “當然了，書法體系是一個非常復雜的系統，并非說二王筆意就是追求筆筆中鋒，恰恰相反，二王還是運用側鋒的高手，側鋒用得好，會給書法增加秀麗的氣質，這就是書法中所謂的‘側鋒取妍’。”

        “我只是舉一個最簡單的例子，來講述何謂書法的‘法度’和‘傳承’。”周至將筆管上的紙片取下來，將筆交還給林婉秋：“但是僅從這些，我們至少已經能夠看出來，空海禪師的書法，更多的轉折處用的是第三種方法和第二種方法，因此盡管在結字上盡量效彷晉代二王的書風，然而在運筆一節上，依舊顯得比較單調，遠不如張懷豐富，更難追二王，應該是未得高人傳授其法。”

        見到坂本五郎和安宅英一臉色有些發白，周至趕緊說道：“當然了，這并不是說空海禪師就不是偉大的書法家，相反，歷史上不鐘二王的著名書法家也很多，空海禪師能夠取法二王結字，卻在運筆上走出自己的路子，兩相結合，誒……日式料理店那種特殊的楷體，是不是就受了他的影響啊？”

        見周至并沒有詆毀空海禪師，兩人這才松了一口氣，安宅英一笑道：“是的，那套字體，其實就是從空海禪師的《心經》中模擬出來的。”

        周至說道：“其實晉唐的運筆法也不是就絕對適合今天，很多人不知道，書法到了宋代，就發生了一項絕大的變化。”

        “請問小周先生，是什么變化？”安宅英一問道。

        “書寫平面的方向變了。”

        “這是什么意思？”安宅英一更加的湖涂了。

        “秦漢多寫竹簡，書寫者一手持簡，一手持筆，書寫的方式是這樣的。”周至比了一個動作：“書寫的平面大體是垂直于地面的，而筆的方向大體是水平于地面的。”

        “包括帛書，也多是如此，到了晉唐，這樣的書風也保留了下來。”

        “唐代發明了雙鉤法，用來復制名家書法，便是將黃蠟紙覆蓋在書法之上，透過日光描摹筆畫兩邊輪廓，在填充中部，這既是雙鉤這個名頭的來歷。”

        “這也是和當時豎寫的書風相適應的。”

        “與這樣的豎寫方式相匹配，當時的毛筆多用狼毫，彈性十足，可以抵抗自身蘸墨之后的重力。”

        “直到宋代，木制的桌椅開始流行起來，書寫的方式更多地改為紙鋪于桌，變成了書寫平面水平于地面，而筆管方向垂直于地面了。”

        “筆毛更為柔軟的羊毫這時候得以廣泛運用，書寫的方式已經大變，因此書成后的風格，與晉唐也就必然會出現一些偏轉。”

        “就算是最極致的模彷，也會因為這些基礎的改變，而發生一些細節上的差別。”

        “這其實可以視作一種與時俱進的實用變化，而并非藝術和審美上的墮落。”周至最后總結：“死追硬套，反而是誤入歧途了。”

        

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