這也從客觀上促成了東方文物在國際市場價格飆升，說起來在座的都是中國文物保護政策的受益人。
        都是中國文物專家，藏家和販子，對中國的文物保護政策沒有研究，那是不可能的事情，因此坂本五郎剛剛就是純粹沒事找事兒。
        大家出門都是求財的，裝什么大尾巴狼呢？所以這老外反而是坦誠，遠比坂本五郎討喜多了。
        對于將坂本五郎懟得啞口無的周至，李鑒辰還輕輕拍了拍肩膀表示欣賞：“年輕人，比我們這幫老骨頭強。”
        關于文物流失出國之爭到此就算告一段落，林婉秋說道：“今天請各位專家來，其實還有一件要事相求，就是這件宣德款夔龍紋大罐，要不要上拍？”
        要不要上拍的意思，就是想讓大家鑒定出來，這個大罐上的宣德款是寄托款還是本朝款，東西是宣德官窯真品，還是后朝彷作。
        周至到來之前這些人就是在討論這個，張宗憲首先表態：“這件東西當年還是侄女從我手里收走的，我出手的原因很簡單，就是看不太明白這個夔龍紋，因此斷為后彷，出給了賢侄女。”
        “我要它的原因也簡單，首先這件青花的罐體符合明代造型特征，青花發色濃艷亮麗，明顯的蘇料無疑，胎體也堅致凈白。”林婉秋說道：“就算不是明早期的東西，那也肯定是明代的，當時張伯伯讓給我的那價格，本來就相當于白送。”
        安宅英一終于第一次開口說話了，看來這人崖岸還頗高，只愿意交流討論和文物鑒賞直接相關的內容：“我認為這件瓷器是真的。”
        “哦？”李鑒辰問道：“安宅先生是以何為據？”
        “感覺。”安宅說道：“藝術品本身能夠傳遞給人的感覺。”
        “這件瓷器混實厚重，描繪精美，胎體如婉秋說的，無論泥料配方還是燒造工藝，都具備明代典型特征；青花的用料不僅僅是蘇料，還是最頂級的蘇料，發色藍中泛紫，濃聚處接近斑連點成片，濃澹反差極其明顯，暈散嚴重。”
        “后面這些本來是蘇料的最大瑕疵，但是在匠人的巧思之下，用了夔龍紋來表達。”
        “夔龍相比于元明時期常見的龍紋，最大的區別就是不用描繪龍鱗，而蘇料暈染的濃澹，正好用來表現夔龍的肌肉特征。”
        “因此我認為這是頂級匠人的巧思。”安宅英一說道：“是高手才能制作出來的器物，和收藏在中國國家博物館里那件元代青花龍紋罐相比，藝術成就就如同工筆畫和寫意畫的區別，我個人認為這件夔龍青花的藝術成就更高。”
        周至注意到安宅用來對比的罐子，虛心問道：“安宅先生，你剛剛用來和這件龍紋罐對比的，卻是國家博物館當中的元代青花龍紋罐，我記得國家博物館里邊，還有明代成化和宣德的青花龍紋罐啊？您為何不用它們來做對比呢？”
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