王樂梅雖然是文物局出來的，也只知道澄心堂紙歷朝歷代都在仿造，但是多少研究者終其一生都難得碰到一種，能夠像周至這般斷這個祖刻本包含了三種澄心堂紙，這等功夫怕是國內都沒幾個人能夠一眼斷。嫫

殊不知周至對這東西實在是熟悉得不能太熟悉了，家中就收藏這一沓的南唐澄心堂紙，在修復《坐龍圖》和《籌筆驛詩》的時候，順便對南唐澄心堂紙也有了深刻的研究。

而剩下的幾幅宋畫，幾乎都是用在北宋時期復原出來的潘氏澄心堂紙作為底本。

剩下的就是明代和清三代仿造的澄心堂紙，有了上兩種的底子，明代仿品蜀大古籍修復研究室里就有不少，清代的啟老和王老家中都有收藏，他們送給周至的法書便是用那樣的紙書寫的。

周至現在輕輕翻動著貼冊：“墨拓的用紙，是南唐澄心堂紙，紙質膚如卵膜，堅潔如玉，細薄光潤，用白芨水炮制后，便是最好的拓印用紙。”

“但是南唐澄心堂紙在北宋時期都已經過于珍貴，因此除了這一版祖刻本，采用南唐紙以外，宋代后來的版本都沒有再采用過。”

“除了鏡心是南唐澄心堂紙以外，這四本貼子在清代被精心修復過。”

“裱背能夠不重新揭裱的，基本都保留了原狀，這些用的是潘谷發明的宋代澄心堂紙；”嫫

“需要揭裱修復的，裱背用了清代仿造的武殿澄心堂紙，這種紙康熙朝出得最多，存于武英殿內，故而也被稱作武殿澄心。”

“那這三種紙，各自有什么特征和區別呢？”東西雖然被李啟嚴收藏了幾十年，但是對于這方面的造詣研究，也不敢說達不到周至這樣的程度，就連臺島和島國的專家，也是通過現代科學技術監測，知道這帖子用紙分別來自宋代和清代。

南唐和北宋時間間隔太短，當時的機器甚至都沒有能夠監測出來。

“澄心堂紙的構成主要是楮和繭，還有一些麻料。”周至解釋道：“總體來說，就是隨著年代的推移，工藝越來越精，楮絲會被加工得越來越細。”

“而反過來，人們在不斷對蠶種進行篩選，導致蠶繭越來越大，蠶絲自然也就越來越粗。”

“還有一條就是棉纖維的加入，”周至說道：“明代以后的仿品，為了堅固柔韌性，加入了一些棉纖維，這個在南唐紙和潘氏紙里是沒有的。”

“而棉纖維的成分，也是隨著時代的推移越加越多。這三者結合起來判定，就是歷代澄心堂紙的重要鑒定依據。”嫫

“哈哈哈哈……”李啟嚴開心至極：“妙哉此論！明明仔細一想就該理所當然的道理，不點破這窗戶紙卻愣就是想不到！”

“守著這兩部法帖幾十年，還當不了今天一堂課，真是大漲見識啊！”

李樂海問道：“那這墨又有什么特征？如何能夠斷定是著名的廷珪墨呢？”

“廷珪墨不磨不耗我才勉強認得出，做成書畫后就不行了，”周至赧笑道：“不過歷史有記載的，北宋淳化閣貼用的就是這三樣材料，這里兩種都已經對了，剩下的那樣也就不用多想。”

“的確也是。”王樂梅剛剛也被周至的神奇表現驚著了，跟李樂海的思路一樣，也在琢磨如何分辨這廷珪墨的墨跡，現在給周至這樣一說，不禁啞然失笑：“要說誰能用失傳大半的宋代八答錦和珍貴的南唐澄心堂紙造假，卻是不大可能的事情。”

“還有就是拓印的字跡。”周至書法上也不外行：“這個祖刻本，是目前見過的所有拓本高清圖片里，印跡最清晰的。”

“就好像我那個一刀平五千的錢母，拓本越是原本越清晰，越往后翻刻越模糊，《淳化閣貼》各個時期的翻刻拓本，仔細觀察，字跡的清晰程度差異還是很大的。”嫫

說完打開祖刻本的第八本：“看這里，還解開了啟老的一個疑惑。”