“寧錯過，莫殺錯，以你現在的眼力，瓷器一門上應該吃不了虧了。”
        “是。”周至接受四表舅的教誨：“不過書畫一道我算是剛入門……”
        “你這剛入門的實在是太高了些。”四表舅笑道：“將盒子都打開吧，今天給你講講印泥里邊的門道。”
        周至將宋，明，康熙，乾隆四個印泥盒子一一打開。
        “印泥盒傳說始于唐代，《格致鏡原》有記錄，唐陳茂為尚書郎，每書信印記，搗硃礬，澆麝酒，匣以鎮犀，養以透云香，印書達千里香不斷。差不多是最早的朱砂印泥的記錄。”
        “不過也只是少數，而直到宋代，鈐印也多用墨，元代而多用青，大用還得是到元末。”
        “最初的印泥是以白術汁調和朱砂，因為水干之后朱砂會脫落，到了南宋，便開始用脫水后的蜂蜜調制，以增加印泥的粘性。到了元明時期，開始出現了真正以油料調和的印泥。”
        “最終發現，油以暴曬六年以上，脫水充分，大分子穩固的蓖麻油為最佳。”
        “但是油料在紙上容易暈散，帶得朱砂也要跟著擴散，于是人們又開始想辦法，通過往印泥里增加纖維的辦法，達到不走泥的效果。”
        “試驗了棉花、楊柳花凳諸多纖維，最終發現最佳的是艾絨和藕絲。”
        “艾絨及時艾葉經燒煮過濾晾曬捶打得到的極細纖維，一斤艾葉能得三四錢而已。”
        “而藕絲就是折斷蓮藕莖稈拉出來的細絲，一萬斤藕梗才能得二兩五錢藕絲，只夠制作十盒印泥。”
        “因此清代《繪事鎖》記錄：‘欲合印色者，先制油，次制艾，次制沙，三者備而色成也’。”
        “至于你剛剛說剛好都是瓷盒，那也屬于外行話，明代高濂《燕閑清賞箋》講得清楚：印色池，以瓷為佳，而玉亦未能勝也。故今官哥窯者貴甚。”
        周至心滿意足：“那是他們也踅摸不到汝窯印色池……不過一萬斤藕梗十盒印泥……這本錢也下得未免太嚇人呢。”
        “之所以瓷器最佳，是因為陶器玉器會‘吃油’，料器犀牙會浸色，而琺瑯器更是會被朱砂腐蝕銅胎，金銀器愈加惡俗。”四表舅繼續講到：“不過你要以為一萬斤藕梗十盒印泥便到了極致，卻又是山豬兒沒吃過細糠了。”
        “四表舅這話說得……”周至想著才剛剛開始轉頭的國力：“這樣的細糠，怕是百年內也沒啥人吃到吧？”
        “也是……”四表舅將印泥盒逐一的打開：“這個，是宋代蜜制朱磦，這個，是明代永樂初年油調朱砂，這個是康熙常州龍泉藕絲印泥，這個，乾隆璟玉堂八寶印泥。”
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