“這件作品完成后，徐悲鴻便立刻送給了郭沫若，此前曾藏于郭沫若紀念館，之后流入民間，屬于國家一級文物。我們是前年，從一位中學教師手里收到的。”

周至對這種融入了西洋繪畫技法的現代國畫其實不太明白，有些看不出這畫到底好在哪里。

就聽費觀繼續介紹：“大家看，畫中是一牛，一樹，外加三個耕作的老農。”

“牛與三個人依次漸遠，漸小，乃取用西畫中焦點透視的原則，但忽視了遠景的描繪，僅以數筆松散的淡墨表現出泥土地的模糊影像，進而使視覺焦點仍集中在農耕場景上。”

“畫面右側這棵粗壯的柳樹，其樹杈呈字型向上生長，不過畫面只截取了柳樹的局部，并利用它將畫面分割成三部分，造成空間分布的豐富性。”

“同時，柳樹與人牛隊伍又基本上是垂直的，這就使整體構圖雖簡單，但在穩定中富于變化，變化中趨向穩定，拓展了畫面的空間表現力。”

“這些都是西方的技法對吧？”周至問道。

“是，我們再看人物和動物。都是寫生法描繪，三個農民均上了年歲，但仍不輟勞作。”

“最前者牽牛犁地，其雙腳邁開，身軀前傾，手掌攥緊，臉部和手部的肌肉因凝聚力量而呈現出收緊之感，將正耗盡全力驅牛犁地的動態瞬間描繪得生動逼真。”

“而后兩者為一農婦和一農夫，一揮鋤，一彎腰，動作幅度并不大，表情亦平靜，與前者形成反差。”

“此外還有一些細節，比如農民腰間的煙袋，說明了傳統，而農人采用新式的雙鏵犁，又說明了時代感。”

“畫中的耕牛瘦骨嶙峋，與徐悲鴻其它牛的造型差別甚大，畫法上先以墨筆勾勒外形，再以赭石敷色，筆致精確，每筆的濃淡和干濕皆表現了牛毛的質感，畫出了牛身各部分的向背凹凸。”

“而牛腿最特殊，看上去則酷似徐悲鴻擅長的奔馬的雙腿，形成了牛身馬腿的獨特造型。與齊白石‘六須八足蝦’一樣，也是畫家別出心裁的創新。”

“柳樹的主干以重墨寫出，既表現出了樹干的粗糙質感和滄桑效果，亦與淡墨細筆寫成的輕柔柳條和藤黃渲染出的柳葉形成對比。國畫筆墨章法非常精到。”

“整幅作品，將西畫造型和國畫筆墨相結合，既有準確生動的造型，又有靈活多變的筆墨，因而是一幅結合中西畫法精髓的寫實主義佳作。”

周至轉頭問干爹：“干爹，你怎么看？”

“不如《萬馬奔騰》，更不如《八駿圖》。”

廢話，那倆是國寶級的東西。

徐悲鴻是全才，國畫，油畫，素描，人物，山水，動物，無不精妙。

周至心里也認同干爹的說法，這幅《九州無事樂耕耘》，的確比不上著名的《八駿圖》，但是他更加確信，就算《八駿圖》現在就擺在自己面前，自己傾家蕩產也買不起。

“怎樣？”費經理小心問道。

“好，要了。”周至點頭。

“那這些也是你的了，贈品。”費經理松了一口氣，見周至似乎情緒不高，趕緊笑道：“肘子你要這樣想，反正是賣郵票的錢，好歹是書畫，總比印刷品要強，何況還留了一半，是吧？”

“啊？哈？！”周至愣了一下，不明白費經理為何要這樣說。

接著才反應過來，他是怕自己花錢花得肉痛！

他……他竟然在安慰我！

氣氛都烘托到這兒了，周至只好嘆息一聲：“四表舅教我的，寧入一件精品，不要百件普品。我這也是承他老人家的教導，是賺是虧……唉，以后再說了……”

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